En juillet et août 2026, la tournée de The Cure traverse les festivals européens, de Nîmes à Rock en Seine. Billets achetés pour plusieurs dates, premiers rangs occupés toute la journée et départs après la tête d’affiche : le poids des superfans interroge l’accès des nouveaux publics aux concerts.
The Cure en tournée 2026 : trois soirs, combien de publics ?
Du 24 au 26 juillet 2026, The Cure a donné trois concerts complets dans les Arènes, dans le cadre du Festival de Nîmes. Les billets coûtaient entre 84,50 et 167 euros. Les deux premières soirées avaient été annoncées ensemble. Une troisième date a été ajoutée après leur remplissage. Le 30 août, The Cure doit ensuite fermer Rock en Seine au Domaine national de Saint-Cloud. Le billet du dimanche est déjà épuisé. En effet, tous les billets du jour, et ensuite du week end, ont été vendus après l’annonce d’un seul artiste : The Cure. Et les fans des autres groupes du week end ? C’est réservé aux fans de the Cure. Il n’empêche. Viendront-ils seulement aux concerts du samedi ?
L’industrie du concert compte surtout des billets vendus et des entrées contrôlées. Les pages publiques de The Cure, du Festival de Nîmes et de Rock en Seine ne donnent aucun nombre d’acheteurs uniques. Le CREDOC apporte seulement une vue générale sur les pratiques françaises. Parmi les spectateurs interrogés en 2023, 46 % n’avaient assisté qu’à un concert durant les douze mois précédents, tandis que 27 % en avaient vu trois ou plus. L’étude ne précise pas s’il s’agissait du même artiste. Ticketmaster propose pourtant aux artistes un outil permettant aux fans de sélectionner jusqu’à trois concerts, puis d’analyser leur activité passée. Les plateformes peuvent donc mesurer une demande répétée liée à un compte, mais ces données restent privées. Rien ne prouve que la tournée de The Cure rassemble toujours les mêmes personnes, même si son noyau fidèle pèse lourd.
Superfans en concert : une petite foule qui achète beaucoup
L’absence de chiffres par tournée ne signifie pas que ce noyau soit marginal. En juillet 2026, Luminate estimait que 20 % des auditeurs américains répondaient à sa définition du superfan. Ces personnes interagissent avec la musique d’au moins cinq manières, entre streaming, achats, réseaux sociaux, produits dérivés et concerts. Spotify utilise une catégorie plus étroite, celle des « super listeners ». Ils représentent en moyenne 2 % des auditeurs mensuels d’un artiste. Ils génèrent pourtant plus de 18 % de ses écoutes. Entre février et mai 2025, ils ont aussi pesé 50 % des ventes de billets réalisées directement sur Spotify. Ce chiffre concerne la plateforme et ne prouve pas que ces acheteurs aient réservé plusieurs dates, mais il montre une concentration sévère.
Cette concentration transforme la fidélité en puissance commerciale. Le superfan achète tôt, connaît les préventes et accepte plus facilement de voyager. Il peut réserver une date dans sa ville, puis une seconde à quelques centaines de kilomètres. Le promoteur voit alors la demande monter avant même d’avoir touché un public plus occasionnel. À Nîmes, le remplissage des deux premiers concerts de The Cure a permis d’en ajouter un troisième. La fidélité a donc créé une offre supplémentaire. Le mécanisme peut ouvrir des places au lieu d’en supprimer. Mais lorsque la jauge reste fixe et que la date affiche complet, chaque billet répété disparaît bien du stock accessible à un autre amateur.
Le festival n’est pourtant pas entièrement capturé par ces acheteurs intensifs. L’enquête SoFEST!, fondée sur 26 002 questionnaires recueillis dans 91 festivals en 2019, mesurait encore un renouvellement important. Dans les festivals de musiques actuelles, 46 % des répondants venaient pour la première fois à l’événement concerné. Sur l’ensemble du panel, 42 % déclaraient ne pas connaître les artistes programmés avant leur venue. La découverte n’avait donc pas quitté le terrain. L’étude observait aussi que 72 % des publics n’assistaient qu’à environ 15 % de la programmation. Ces données sont antérieures à la pandémie et ne décrivent pas précisément les grands festivals de 2026. Elles rappellent néanmoins qu’un festival a toujours été fréquenté de façon très sélective.
Le premier rang, dernière frontière des superfans en concert
La question devient plus concrète devant la scène. Dans un festival, un fan peut s’installer contre la barrière dès l’ouverture et ne plus bouger avant la tête d’affiche. À Rock en Seine, le 30 août, cela pourrait signifier rester devant Bertrand Belin, Slowdive et Interpol en attendant The Cure à 20 h 45. Le billet est valable et la place n’est pas réservée. Le geste n’en prive pas moins les fans des groupes précédents d’une partie du premier rang. Pour les artistes, les corps sont présents, mais l’attention regarde déjà l’horaire suivant. Le départ immédiat après le groupe attendu produit l’effet inverse sur les autres scènes, les bars et les espaces du festival. Aucune étude française publique ne mesure précisément cette rotation devant les barrières.
Le phénomène est cependant devenu assez visible pour modifier les règles d’entrée. En juillet 2026, The Guardian a décrit des files numérotées par les fans, des attentes de plusieurs heures et des stratégies destinées à ne jamais quitter le premier rang. Hannah Ewens, autrice de Fangirls, résume l’effet des réseaux sociaux : « TikTok has made it so much more rewarding. » Une vidéo filmée contre la scène peut désormais rapporter visibilité et statut dans le fandom. La barrière devient un trophée, un revenu, autant qu’un point de vue. Louis Tomlinson a utilisé en 2026 des bracelets attribués aléatoirement pour déterminer l’ordre d’entrée dans la fosse. Bring Me the Horizon a également refusé les listes d’attente et les numéros attribués officieusement par des fans pour fixer l’ordre d’entrée dans la fosse. Wembley interdit désormais le camping autour du stade, ce qui réduit l’avantage accordé à ceux qui peuvent sacrifier plusieurs jours.
Chrissie Hynde avait posé le problème encore plus directement en 2024. La chanteuse des Pretenders expliquait que l’intérêt d’une tournée était de jouer devant un public différent chaque soir. Aux fans achetant plusieurs dates et revenant systématiquement au premier rang, elle demandait de « give the local fans a chance ». La position a divisé, évidemment : payer plusieurs billets donne des droits, mais pas forcément un titre de propriété sur la barrière. The Cure n’a annoncé aucune règle comparable pour sa tournée 2026. Le groupe a toutefois refusé la tarification dynamique lors de sa tournée américaine de 2023 et obtenu le remboursement partiel de frais Ticketmaster jugés excessifs. Robert Smith avait aussi annoncé l’annulation d’environ 7 000 billets repérés sur le marché secondaire. Le superfan n’est pas le problème ; le système qui lui remet à la fois la caisse et la barrière commence à en devenir un.
Sources :
- Festival de Nîmes — « The Cure », concerts des 24, 25 et 26 juillet 2026, page consultée le 31 juillet 2026.
- Rock en Seine — Programmation et horaires du dimanche 30 août 2026, page consultée le 31 juillet 2026.
- Rock en Seine — Billetterie et revente officielle, page consultée le 31 juillet 2026.
- The Cure — 2026 Festival Summer, calendrier officiel, page consultée le 31 juillet 2026.
- Luminate — Luminate 2026 Midyear Report: Trends in Music, Television & Film, 15 juillet 2026.
- Spotify for Artists — Fan Study – Merch and Live, données de billetterie recueillies du 1er février au 31 mai 2025.
- Ticketmaster — Artist Sign-Up: Fan Demand Insights, 10 décembre 2025.
- CREDOC — Pratiques culturelles des Français, enquête d’octobre 2023, rapport publié en janvier 2024.
- SoFEST! / De Concert — Publics : sociologie, fréquentation, motivations, novembre 2020.
- The Guardian — Why are fans wetting themselves to stand front row at concerts?, 22 juillet 2026.
- Consequence — The Pretenders Tell Fans They Could Be Moved for Standing in Front Row At Too Many Shows, 17 octobre 2024.
- The Guardian — The Cure’s Robert Smith convinces Ticketmaster to refund “unduly high” fees, 17 mars 2023.
- Billboard — Robert Smith Says The Cure Got 7,000 Secondary Market Tickets Cancelled, 3 avril 2023.
