Dans Coutures, le film d’Alice Winocour sorti en France le 18 février 2026, Angelina Jolie entre dans la Fashion Week de Paris par une porte rarement ouverte : celle des ateliers haute couture de Chanel. Vogue a récemment détaillé les coulisses de ce tournage, présenté comme un accès exceptionnel à la maison de la rue Cambon. Le film regarde moins le podium que les femmes qui travaillent derrière. Couturières, mannequin, maquilleuse, réalisatrice : la mode quitte un instant le flash pour revenir aux mains. Reste une question simple. Quand le cinéma entre chez Chanel, que montre-t-il vraiment ? La couture, le mythe, ou juste l’autorisation d’approcher le mythe ?
Coutures, Angelina Jolie et Chanel : entrer sans tout voir
Dans Coutures, Angelina Jolie incarne Maxine Walker, une réalisatrice américaine arrivée à Paris pendant la Fashion Week. Elle tourne, elle circule, elle observe. Puis une nouvelle médicale vient déplacer le sujet du film. La mode n’est plus seulement un décor. Elle devient un espace où les corps sont regardés, touchés, ajustés, repris. Des voitures noires, des loges, des tissus clairs, des visages sous la lumière. Le spectacle est là, mais il ne gagne pas tout.
L’accès aux ateliers haute couture de Chanel donne au film sa promesse immédiate. C’est aussi son piège. L’atelier fermé excite toujours davantage que l’atelier filmé. Il suffit d’un escalier reconnu, d’une table de coupe, d’une blouse blanche, d’un geste d’aiguille, et le spectateur croit avoir franchi le seuil. En réalité, il voit ce que le cinéma peut voir. Ou ce que la maison accepte de laisser voir. Le nom Chanel ne s’affiche pas comme une enseigne dans le récit.
Derrière le défilé, les femmes au travail
Le point le plus intéressant de Coutures n’est pas Angelina Jolie chez Chanel. Ce serait trop simple. Le film déplace le regard vers celles qui fabriquent, réparent, maquillent, attendent, tiennent. Vogue insiste sur ce déplacement : Alice Winocour s’intéresse moins au spectacle de la mode qu’aux femmes qui travaillent derrière, pendant la Fashion Week de Paris. C’est un choix. On quitte le fauteuil du premier rang. On entre dans les couloirs, là où la beauté arrive toujours un peu chiffonnée avant de devenir image.
Cette idée fonctionne parce que la couture est un art de la disparition. Le point doit tenir, mais ne pas se voir. La main doit travailler, mais s’effacer derrière le vêtement. La fatigue doit rester hors champ. Le film remet un peu de présence dans cette mécanique. Les couturières ne sont plus seulement un mot noble posé dans un dossier de presse. Elles deviennent des corps au travail, assises, concentrées, proches du tissu. La haute couture retrouve alors quelque chose de moins spectaculaire et de plus dur. Elle redevient du temps, des yeux, des doigts, des retouches.
Le mystère Chanel, ou la porte d’entrée comme décor
Le cinéma adore les lieux interdits. Les ateliers Chanel lui offrent un décor presque parfait. Pas besoin de grandes phrases. Une porte, un escalier, une veste en cours, une table longue, et tout parle déjà. La rue Cambon existe dans l’imaginaire avant même d’apparaître à l’écran. C’est le problème des lieux mythiques. Ils se racontent avant d’être filmés. Le cinéma arrive donc après la légende. Il croit ouvrir la pièce, mais il entre dans une image déjà préparée.
Coutures pose alors une question plus fine que prévu. Montrer un atelier fermé, est-ce vraiment lever le secret ? Pas forcément. Le mystère ne disparaît pas parce qu’une caméra passe entre deux portants. Il change seulement de forme. Avant, il tenait à l’absence d’images. Maintenant, il tient au contrôle des images. Chanel apparaît sans avoir besoin d’apparaître. Angelina Jolie attire le regard, mais accepte aussi de ne pas tout prendre. Et la couture reste là, entre présence et retrait. Un monde ouvert juste assez pour que la porte refermée paraisse encore plus désirable.
Coutures : Réalisé par Alice Winocour avec Angelina Jolie – Sorti le 18 février 2026 – Disponible en streaming
